【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201807

なあ五月　　　　山崎　聰

いっさいが春から夏へにんげんも
夏が来るうすくらがりのむこうから
ひとりっきりはやっぱりいいぜなあ五月
見えているかあの山裾の黒い百合
アネモネがきれいに咲いてこの世広し
あるかなきかのこえ聞いている緑の夜
青葉潮生きているからざわざわと
夏の朝夏の匂いのすこしもなく
大きいものを大きく抱いて夏の闇
新緑がこっちへ来るよ月曜日

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2018年4月号より

黒いかたまり大寒の交差点　　　　　　　　栗原　節子
むつかしい生き方だったか雪だるま　　　　渡辺　　澄
第九そして第九条十二月　　　　　　　　　田中　賢治
ダイヤモンドダスト淋しさを遠く　　　　　加藤千恵子
二駅を眠りて十二月八日　　　　　　　　　中村　克子
虎落笛山なみ蒼煌と尖る　　　　　　　　　西　　博子
ばたばたと人の足音十二月　　　　　　　　岩佐　　久
この路地もこの雨音も春隣　　　　　　　　石井　昭子
氷湖あり身の内軋むその辺り　　　　　　　大見　充子
冬の月ぞろりぞろりと列につく　　　　　　松村　五月

＜白灯対談より＞

蛇口から水呑む男聖五月　　　　　　　　　小林多恵子
桜蕊降る忽然と軍用機　　　　　　　　　　中野　充子
晩春やこころ綺麗にさらわれて　　　　　　大竹　妙子
見えてくる私の中の花篝　　　　　　　　　大森　麗子
芽吹かずにはいられないただそれだけ　　　波多野真代
花吹雪ただ消えたくて酔いたくて　　　　　廣川やよい
人声を聞き分けているチューリップ　　　　相田　勝子
捨てられぬ昭和の記憶亀鳴けり　　　　　　森田　成子
江戸絵図を辿りてゆけば海おぼろ　　　　　塩野　　薫
春の道風の中なる父と子と　　　　　　　　小澤　裕子
ルノワールの少女の瞳風光る　　　　　　　川口　史江
鳩雀烏と人と花の昼　　　　　　　　　　　平尾　敦子

【山崎主宰の編集後記】

　”逆転の発想”　－、俳句は逆転の発想が罷り通る世界、もっと云えば逆転の発想で成り立っている世界ではないかと思う。いつも云うように、俳句は普通のことを普通の言葉で普通に云えばよいのだが、その際すこしだけ見方を変えることが大切である。見方を変えるとは、とりも直さず発想を変える、つまり発想を逆転させることにほかならない。

　”遠いものを近くに、近いものは遠くに置け”などと云われるように、人と違う見方、人の気が付かないことを云う、それが逆転の発想ということである。心したい。　　　　　　 (Y)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201806

春のいろいろ　　　　山崎　聰

多喜二忌とたしか同じ日青鮫忌
これまでもこれからさきも春のいろいろ
東京の花の下にて鬼ごっこ
何色と訊かれて春のいろという
何饅頭の薄皮のよう木の芽雨
人去って花残るある雨の午後
しばらくは春の名残リのひとつ星
花おわるあとは自由な風吹いて
たましいを光らせあるく穀雨の夜
われいまここにしかと在り蕨餅

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2018年3月号より

寒鯉の夢に緋鯉の現るる　　　　　　　　　石倉　夏生
走り続けて荒星の輝きに　　　　　　　　　米田　規子
淋しさが笑っておりぬ花八つ手　　　　　　紀の﨑　茜
青山通り下る二の酉三の酉　　　　　　　　西　　博子
一純粋こつと躓く十二月　　　　　　　　　河津　智子
出藍の誉れのような初御空　　　　　　　　内田　　厚
村一つ昭和に染めて柿たわわ　　　　　　　山口　典子
ふかぶかと御辞儀しており十二月　　　　　楡井　正隆
初寝覚アンモナイトの渦の中　　　　　　　大見　充子
戦争の方を見ている冬桜　　　　　　　　　松村　五月

＜白灯対談より＞

ほどほどの田舎のくらし花ミモザ　　　　　廣川やよい
千本の土筆が目指す青い空　　　　　　　　森田　成子
寒い風暖かい風雪柳　　　　　　　　　　　江口　ユキ
たんぽぽの綿毛と帰る日曜日　　　　　　　中野　充子
水飴は初恋の色はるのいろ　　　　　　　　波多野真代
ぽつねんと父が来ており春の星　　　　　　大竹　妙子
早潮の葉山の浜の若布籠　　　　　　　　　小林多恵子
太陽に近き色なり花山茱萸　　　　　　　　相田　勝子
朝桜独り占めして空の青　　　　　　　　　笹本　陽子
地球儀の裏のくらやみ亀鳴けり　　　　　　塩野　　薫
暮れなずむ谷中銀座のさくら餅　　　　　　大森　麗子
道問えばひとみなやさしあたたかし　　　　川口　史江
長い貨車にふと戦争を春の風　　　　　　　原田　峯子
三月はうすべにいろに暮れてゆく　　　　　小澤　裕子

【山崎主宰の編集後記】

　二分法は単純でわかり易いから、なんとなく説得力がある。敵か味方か、保守か革新か、白か黒かなど。

　俳句の場合も伝統と前衛、具象と抽象、虚と実などのように二分法はそれなりの説得力を持つ。しかし、俳句のような文芸では、案外二つの間のグレーゾーンに大きな意味と本質がある場合が多い。事実がきっかけだったとしても、俳句として完成させるためには想像力の働きが大きく関わる、といった具合に

　俳句に限らず、およそ文芸に二分法は馴染まないと思うが、どうであろう。　　　　　　 (Y)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201805

おぼろ　　　　山崎　聰

みな黙るたましい雪に還るとき
喜八亡く兜太また逝き二月の田
見えるものだけを見つめて朧の夜
なにはともあれ雪国の春を見に
早春というやや甘酸っぱい野山
ひとつずつ離れてゆきぬ朧影
加齢して春宵一刻蒸羊羹
月の裏側見えてくるはず北開く
うすべにともちがうある春のあけぼの
たそがれのひとりは春のまっただなか

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2018年2月号より

十六夜の窓辺に吊す喪服なり　　　　　　　栗原　節子
菊かおる菊にかくれて菊人形　　　　　　　森村　文子
落葉掃く玲瓏なりし昨日今日　　　　　　　山口　彩子
十一月はゆるやかなる上り坂　　　　　　　米田　規子
納得のかたちに戦ぐ枯芒　　　　　　　　　中村　克子
無位無官なれど見送る神の旅　　　　　　　伊達　甲女
漆黒も紅も枯れ人に色　　　　　　　　　　君塚　惠子
天平の光をあつめ実むらさき　　　　　　　山口　典子
三日月にひっかかっているピカソ　　　　　松村　五月
戻りたい戻れない真夜の寒雷　　　　　　　波多野真代

＜白灯対談より＞

雪の轍たどってゆけば父の国　　　　　　　中野　充子
喧噪は春風浅草一丁目　　　　　　　　　　大竹　妙子
赤ん坊もお婆さんもいて落葉　　　　　　　小林多恵子
大雪嶺さらにかがやき山の声　　　　　　　森田　成子
いにしえの舟唄なのか冬柳　　　　　　　　波多野真代
野水仙ほつりほつりと村昏れて　　　　　　土田美穂子
梅の香や呼ばれたようで夜の底　　　　　　廣川やよい
憂国や冬の月蝕赤ければ　　　　　　　　　相田　勝子
雪蹴って空缶蹴って昭和かな　　　　　　　塩野　　薫
雪が降るふるさとすこし近づいて　　　　　江口　ユキ
寒卵抱きたるここち玉三郎　　　　　　　　大森　麗子
みな老いて叱られており花の昼　　　　　　笹本　陽子
雪が降り昭和の香り消えてゆく　　　　　　田口　順子
ひと日会いひと日を減らし花いちご　　　　川口　史江

【山崎主宰の編集後記】

　”考え抜いてふんわり表現する”とは某グラフィックデザイナーの言。これは俳句にも当てはまる。

　いろいろ材料や言葉を思い浮かべてさんざん考えた末、俳句として出すときは、その中のごく一部、ほんのすこしだけをさりげなく云う。云わなかった思いや言葉は、必ず云ったことの行間に滲んでいるものだと思う。

　たくさん考えてすこしだけ云う。俳句という詩の強さはこのへんにあるのではないか。　　　　　　 (Y)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201804

すでに白　　　　山崎　聰

子供のように葛湯を吹いてあと笑う
馬嘶くその夜たくさん雪降って
一月の朝日を背負い山暮し
霙降りやまず津軽じょんがら節
雪の杣道一喜一憂して黙る
山に雪馬にも降ってつと日暮
月山はすでにして白また吹雪く
快食快眠されども北の大雪報
おおかみの吐息のような春の雪
童顔の少し崩れて春の月

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2018年1月号より

栗拾う罪拾わざる罪歩きだす　　　　　　　和田　浩一
芒原の密会を四百字にて　　　　　　　　　石倉　夏生
朝露の光の中の杜甫李白　　　　　　　　　田中　賢治
傍線の黒き一本雁渡る　　　　　　　　　　山口　彩子
十二月戦争を忘れたころに　　　　　　　　鈴　カノン
秋の日溜りほろほろとビスケット　　　　　愛甲　知子
秋来るを雲の軽さと思うべし　　　　　　　大見　充子
十月やとなりの町の空を見に　　　　　　　笹尾　京子
レモン放れば美しき放物線　　　　　　　　松村　五月
木犀散って金の川夜の川　　　　　　　　　波多野真代

＜白灯対談より＞

多喜二忌の小樽運河に人力車　　　　　　　小林多恵子
凍星やみつめたら恋なんて嘘　　　　　　　大竹　妙子
柊の人間くさく陽は丸く　　　　　　　　　中野　充子
会いにきて雨に濡れたる石蕗の花　　　　　廣川やよい
剃りあとのひっそりと元日の朝　　　　　　波多野真代
泥濘んだ道をまっすぐ成人の日　　　　　　森田　成子
初鴉なれば悪声許しおく　　　　　　　　　相田　勝子
鳥海の山だけ光り年の暮　　　　　　　　　大森　麗子
鉄を切る青き焰の寒暮かな　　　　　　　　塩野　　薫
初恋のうつらうつらとポインセチア　　　　土田美穂子
暖房し満喫の日々ありがとう　　　　　　　笹本　陽子
はや七日今年最初のそぞろ雨　　　　　　　江口　ユキ
わたしの声とどいてますか実南天　　　　　川口　史江
空っ風野っ原だった始発駅　　　　　　　　原田　峯子

【山崎主宰の編集後記】

　”恋愛は美しき誤解で、結婚は惨憺たる理解だ”と云ったのは、昭和の文芸評論家、亀井勝一郎だが、俳句の場合もややこれに似ている。

　俳句と出会った最初の頃は、短くてとっつき易いとのめり込む(美しき誤解)が、だんだん俳句がわかってくると一筋縄でゆかぬことに気付き苦しむ(惨憺たる理解)。　　　　　

　そこから先が問題で”美しき理解”に辿り着くまでの曲折と到達は、偏にその人の情熱と努力に掛かっている。　　　　　　 (Y)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201803

どこをどう　　　　山崎　聰

かの山をいまも敬い十二月
神域のそぞろに寒く罪と罰
飛んでゆく光ひとすじ去年今年
やや青い羽毛のように年明ける
人に倦みたる人ばかりお正月
ごまめ数の子やや湿っぽいつちくれ
初あかり浩一節子文子澄
年改まるどこをどう曲ろうか
大寒波もとより誰のせいでもなく
多喜二忌の前夜耿々波の上

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2017年12月号より

苦労したらしき曼珠沙華いっぽん　　　　　森村　文子
戦争と花火におびえ赤ん坊　　　　　　　　渡辺　　澄
いのこずち或る日そろりと行ったきり　　　加藤千恵子
満月や全ての悪に堪えてきて　　　　　　　紀の﨑　茜
秋燕五十三次日本橋　　　　　　　　　　　岩佐　　久
燃えさしのようなる懈怠百日紅　　　　　　君塚　惠子
松手入れ猫は白くて犬はポチ　　　　　　　愛甲　知子
暗澹のはじけて飛びぬ三尺寝　　　　　　　あざみ　精
整備士と蒸気機関車野紺菊　　　　　　　　楡井　正隆
秋高しかろうじて正常範囲　　　　　　　　石井　昭子
</span　あかね>

＜白灯対談より＞

大空の出口を探し枯木星　　　　　　　　　大森　麗子
足早の前傾姿勢十二月　　　　　　　　　　中野　充子
菊の香や湯島の坂を下るとき　　　　　　　廣川やよい
晩年をとりあるいはさかな冬　　　　　　　大竹　妙子
木守柿地球安泰とも言えず　　　　　　　　相田　勝子
小春の日はみだしている飛行船　　　　　　森田　成子
並木道間奏曲として落葉　　　　　　　　　波多野真代
大路から小路へ紛れ年の暮　　　　　　　　塩野　　薫
佳きことのひいふうみいよ冬至の湯　　　　小林多恵子
雑踏に光があふれ十二月　　　　　　　　　江口　ユキ
風花のしずかに舞いて五階の窓　　　　　　笹本　陽子
草の花ふるさとほのと灯りいて　　　　　　土田美穂子
ザビエル祭水琴窟に雨が降る　　　　　　　水谷　智子
軒低く豆を売る店一葉忌　　　　　　　　　田口　順子
朝まだき電話から冬はじまりぬ　　　　　　川口　史江
水色はやさしさの色鳥渡る　　　　　　　　浅見　幸子

【山崎主宰の編集後記】

　動詞を減らす。動詞は説明のための言葉。動詞が多いほどその句は説明になる。動詞は使わぬに越したことはない。俳句は体言の文芸と云われているくらいだから。文章は動詞から腐る、と云ったのは開高健。短い俳句はなおのこと。

　語順を変えてみる。思っていることをただ並べるから句が弛む。語順を変えて句を引き締める。例えば結論を先に云うとか。　　　　　

　省略に徹する。俳句は省略し過ぎるくらいでちょうどよい。俳句は引き算、極力言葉を削る。

　作句の要諦はこんなところか。　　　　　　 (Y)