【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201909

銃口 　　　　山崎　聰

約束のように雨降りさくらんぼ
もうすこし先へ色なき風のなか
金平糖の色がこぼれて青葉騒
八十八夜立ち上がるときふいにこえ
六月のちょうどよい距離おみなたち
鎌足も孔子も真顔ひきがえる
夏の夜のかるいあそびとしてふたり
銃口がこっちを向いてああ夏野
怒っているよ夏雲の海坊主
神さまのささやき合っている良夜

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2019年6月号より

少年と蛇に愛されている巣箱　　　　　　　森村　文子
逃げ水を追いてつまづく人との距離　　　　山口　彩子
蕪蒸し男は山を降り来たり　　　　　　　　鈴　カノン
女三人どっぷりと陽炎の中　　　　　　　　中村　克子
三月の旧街道のけものたち　　　　　　　　岩佐　　久
小さき春しっぽなでれば脚が出て　　　　　青木　秀夫
胸底に火を置くように芋植える　　　　　　戸田富美子
おみなごにふところがたなつくしんぼ　　　鈴木　瑩子
春二番角を曲がれば三省堂　　　　　　　　松村　五月
筋力のゆるむ音する二月かな　　　　　　　森田　茂子

＜白灯対談より＞

十五歳空に放ちてラムネ玉　　　　　　　　小林多恵子
ポストから昭和が見えて柿若葉　　　　　　川口　史江
新緑が飛び込んでくる武蔵野線　　　　　　廣川やよい
青嵐ポプラの下までつれていって　　　　　北川　コト
絵日記の空を泳いで金魚の子　　　　　　　相田　勝子
雨風の梅雨のいちにち過去と居り　　　　　江口　ユキ
ボート漕ぐ空と海との境まで　　　　　　　田口　順子
十四歳あとは青空運動会　　　　　　　　　金子　良子
六月の海青くして誕生日　　　　　　　　　大竹　妙子
トカトントン胸底疼く桜桃忌　　　　　　　小林　基子
美しき声と薫風アベマリア　　　　　　　　笹本　陽子

【山崎主宰の編集後記】

　句会で主宰に採られたから、とそのまま投句したら没になった、どうしてか、という話をよく聞く。句会での選はあくまで相対選、つまりその場の句の中から定められた数の句を選ぶ。それに対して毎月の雑誌の投句は絶対選、つまりその句が本当に良い句かどうかの観点から選ぶ。選句の基準が違うのである。/span>

　句会は云ってみれば練習の場。毎月の投句は真剣勝負の場。句会で評判がよかったからとそのままにせず、もう一度推敲した上で投句することが望ましい。心したい。　　　　　　 (山崎)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201908

退屈か 　　　　山崎　聰

このあたり関口二丁目鯉のぼり
もうすこしゆっくり歩こう青い初夏
能因のみちのく青田また青田
ふと夏野立ち止まったり迷ったり
夏雲の下くるりくるりと膝小僧
彼いまも無垢でありしか夏祭
わらわらとグラジオラスの昼休み
バビロンは熱砂のむこう紛るるな
炎日を矍鑠といて退屈か
男らの真上夏雲さあどうする

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2019年5月号より

信濃路に春が来て先生の家　　　　　　　　渡辺　　澄
平等に二十四時間葱坊主　　　　　　　　　米田　規子
寒の底ザインとしての黒いピアノ　　　　　川嶋　悦子
バビロンの塔か風花舞うあたり　　　　　　加藤千恵子
たっぷりと大根を煮るおばあさん　　　　　鈴　カノン
分からぬは分からぬままに一月尽　　　　　紀の﨑　茜
冴え返る三面鏡の右左　　　　　　　　　　西　　博子
少年と夏目漱石冬の駅　　　　　　　　　　岩崎　令子
冴え返る胸突八丁の奈落　　　　　　　　　青木　秀夫
三椏の花のかげりに忸怩たる　　　　　　　あざみ　精

＜白灯対談より＞

身ほとりのみどりの濃さも立夏かな　　　　江口　ユキ
嗚呼おうとただ嗚呼おうと聖五月　　　　　小林多恵子
純情で一所懸命春の馬　　　　　　　　　　廣川やよい
胡蝶蘭かかえ友くる令和くる　　　　　　　川口　史江
多摩川の奥のつり著莪の花　　　　　　　　森田　茂子
子供の日みんな集まりみな笑う　　　　　　金子　良子
八十八夜きれいな嘘が生まれけり　　　　　大竹　妙子
特急あずさ二号で甲斐へ梅雨あがる　　　　北川　コト
明日はきっと空へ飛び立つスイートピー　　相田　勝子
メトロより黒衣の女性巴里祭　　　　　　　田口　順子
空晴れて罪の数ほど罌粟坊主　　　　　　　加賀谷秀男
平成の香りとこしえ桜咲く　　　　　　　　笹本　陽子

【山崎主宰の編集後記】

　”俳諧は俗語を用ひて俗を離るるを尚ぶ”は芭蕉の至言。現代の言葉で云えば、日常に目配りしながら日常を離れる、ということになろうか。もっと具体的に云うと、日常の中にどっぷりとつかって生活しながら、そんな日常を振り捨てたところに詩を見付ける、ということだろう。/span>

　眼前の事実をしっかり見て、そこからどう離れて俳句にするか、俳句の要諦はそのへんにあるのかもしれない。　　　　　　 (山崎)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201907

バチカン 　　　　山崎　聰

さくらほろほろかの世もこの世もなく
春昼のひとりっきりの鼻の先
バチカンの薄暗いところから蝶
あつまって笑って別れ著莪の花
きのうと同じいちにちが過ぎみなみかぜ
八十八のわれも男の子ぞ鯉のぼり
さりながら五月五日の晩ごはん
東京でいちにち遊びさくらんぼ
はつなつのすこし弛んだぼんのくぼ
こんな日もたまにはいいかほとほぎす

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2019年4月号より

夢の入口だれもいないから今年　　　　　　森村　文子
女正月コトリと猫の居る気配　　　　　　　加藤千恵子
年の暮れあいつがしんねり墓みがく　　　　鈴　カノン
なぜ海鼠わからないのが面白い　　　　　　紀の﨑　茜
静かなる箸置きと立春の卵　　　　　　　　伊達　甲女
加齢とはふわりと被る冬帽子　　　　　　　亀谷千鶴子
消えてゆくいろ十二月八日の雨　　　　　　青木　秀夫
網走は風が泣く町紅椿　　　　　　　　　　楡井　正隆
大寒や深海は羅生門めきて　　　　　　　　蓮尾　碩才
はじまりは寒の鮃のうらおもて　　　　　　塩野　　薫

＜白灯対談より＞

春たけなわ赤灯台と白灯台　　　　　　　　小林多恵子
われもまた硬派曇天の花こぶし　　　　　　北川　コト
ふりむけば神護寺あたり花の雨　　　　　　廣川やよい
花種を蒔くもうすこし生きるため　　　　　川口　史江
起立礼すすめ蛙の目借時　　　　　　　　　大竹　妙子
年々の桜年々の父母の声　　　　　　　　　相田　勝子
花咲くときも舞うときも渦の底　　　　　　大森　麗子
山を恋い桃の花恋いわらべ唄　　　　　　　中野　充子
青空の青を確かめ花辛夷　　　　　　　　　金子　良子
体内の発芽はじまり弥生尽　　　　　　　　森田　茂子
訃報来る三月の空傾いて　　　　　　　　　江口　ユキ
花花花楽しく遊び疲れけり　　　　　　　　笹本　陽子

【山崎主宰の編集後記】

　事実と真実は違う。事実は云ってみれば眼に見えたもの、実際に体験したこと、つまり現象である。これに対して真実は、現在の事実のもっと先、もっと奥にあるもの、つまり本質である。

　だから事実をいくら積み重ねても真実にはならない。本質は眼で見るものでなく、心で感ずるものだから。

　俳句は窮極的には真実を書くものである。だから常に心を砥ぎ澄まして現実の奥にあるものを見ようとしていないと真実は書けない。　　　　　　 (山崎)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201906

ああ加齢 　　　　山崎　聰

三月さくら暗き四月の長廊下
春の夜の人体模型ああ加齢
能因の千年ざくら朝日影
長生きの馬といて春のゆうぐれ
こどもたちとりわけあたたかい夜は
蝶縺れみちのくはいま光のなか
東京に戻ってからの春の景
虚も実も修羅もさくらの渦の中
みほとけの顔(かんばせ)おもい干鰈
四月尽斯く斯くわれら蝟集して

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2019年3月号より

水葬の海はくれない十二月　　　　　　　　和田　浩一
ポケットの深いところで再会す　　　　　　森村　文子
くれないの思わぬ昏さクリスマス　　　　　加藤千恵子
毎日が喜怒哀楽でひなたぼこ　　　　　　　紀の﨑　茜
風が鳴りごつんと冬の低気圧　　　　　　　伊達　甲女
遠き日のいっさいは冬の足音　　　　　　　青木　秀夫
鯖缶を選んでおりぬ冬の暮　　　　　　　　山口美恵子
雪催い柱のうしろからあいつ　　　　　　　あざみ　精
ぼんやりと表玄関片しぐれ　　　　　　　　楡井　正隆
極月や船から岸へ男跳ぶ　　　　　　　　　塩野　　薫

＜白灯対談より＞

不器用できまじめな亀春疾風　　　　　　　廣川やよい
落語家と猫とベーコン風光る　　　　　　　川口　史江
春満月あそび疲れた子のように　　　　　　小林多恵子
画用紙に二十二色の春休み　　　　　　　　北川　コト
別れては会い木の芽風木の芽雨　　　　　　相田　勝子
桜まじ通りに移動販売車　　　　　　　　　田口　順子
逢いたさは春満月の橋の詰　　　　　　　　大森　麗子
叶うべき夢みているか白椿　　　　　　　　大竹　妙子
万愚節異国の人ら闊歩して　　　　　　　　江口　ユキ
ばあちゃんに言い分ありて春一番　　　　　平尾　敦子
木の芽和隣に空気のような人　　　　　　　金子　良子
いつ見ても嬉しい気持ち雛まつり　　　　　笹本　陽子

【山崎主宰の編集後記】

　俳句は自宅の机の上で作るもの、との思いは今もって変わっていない。いわゆる吟行や野外、旅行での見聞はもちろんだいじだが、それはあくまでも俳句の単なるきっかけに過ぎない。そのあとの自宅の机での作業がもっとだいじなのだ。

　俳句は、見たもの触れたものをきっかけにした、作者の全人生体験、人生観、世界観の総集編、と云っては云い過ぎだろうか。

　吟行などの俳句が評判よかったからとそのままにせず、帰ってからの後処理にエネルギーを注ぎたい。本物の俳句を残すために。　　　　　　 (山崎)

【山崎主宰の俳句】縦書きはこちら→Shusai_Haiku_201905

草加越谷 　　　　山崎　聰

望郷は春のはじめのわらべ唄
春眠のところどころの海の景
きっかけは春の小径をもうすこし
春塵の草加越谷みちのくへ
呼ばれたようでふりむく花の昼
春北風亀の甲羅の二つ三つ
永き日をことりと座り夢の中
竹林の雉子(きぎす)が鳴いて一軒家
春眠のつづきのように阿弥陀さま
石投げて石に当りぬ暮の春

【山崎主宰の選】

＜火炎集＞響焔2019年2月号より

コスモスの薄青い部屋ゆめのゆめ　　　　　森村　文子
日の暮は風の底見え石蕗の花　　　　　　　山口　彩子
かりそめのものを並べて酉の市　　　　　　川嶋　悦子
人間を長く伸ばして襤褸市に　　　　　　　鈴　カノン
星ひとつ空の余白へ時のそとへ　　　　　　紀の﨑　茜
十月の放物線に安房の海　　　　　　　　　小川トシ子
照ったり曇ったり雪囲いしていたり　　　　秋山ひろ子
石段に花束冬の三四郎　　　　　　　　　　楡井　正隆
やや傾ぎ十一月は舟のよう　　　　　　　　松村　五月
さざんか散りさらわれてゆく白い町　　　　波多野真代

＜白灯対談より＞

春二番エルム通りの和菓子店　　　　　　　川口　史江
立春のきのうとちがう色の影　　　　　　　小林多恵子
わたくしの場所お日様とたんぽぽと　　　　北川　コト
きさらぎのそこだけ赤い演芸館　　　　　　廣川やよい
ふゆざくら夢から覚めて夢の中　　　　　　相田　勝子
やさしい色のドロップの缶阪神忌　　　　　金子　良子
葉ボタンの奥のむらさき夕明かり　　　　　大森　麗子
ひんやりとちいさなくらし二月尽　　　　　大竹　妙子
おだやかに一日が過ぎ石蕗の花　　　　　　江口　ユキ
梅日和明日を探して世界地図　　　　　　　田口　順子
この地球自転ゆっくり初日の出　　　　　　辻󠄀　　哲子
北窓ひらく仲良しの鳥来ておれば　　　　　笹本　陽子

【山崎主宰の編集後記】

　先年亡くなった落語家の立川談志が、生前＜人間の業の肯定を前提とした一人芸が落語だ＞と云っていたが、これはまさに私達の俳句にも当てはまることではないか。

　業とはつまり人間の根源的な宿命、ということだろうから、俳句もまた人間の宿命を受け入れた上で、その在り様を書く一人芸にほかならない。

　そう思うと、この広い宇宙に我一人立つ、との思いはいよいよ深くなる。　　　　　　 (山崎)